В Берлине строится один из самых роскошных художественных музеев в мире стоимостью около полумиллиарда евро, недавно получивший название Berlin modern. Наряду с экспонатами из Национальной галереи в нём должна быть представлена частная коллекция Эриха Маркса (Erich Marx), умершего три года назад предпринимателя и мецената. Маркс передал своё собрание, включающее значительные работы важнейших художников ХХ века – Бойса (Joseph Beuys), Уорхола (Andy Warhol), Лихтенштейна (Roy Lichtenstein), Раушенберга (Robert Rauschenberg), Кифера (Anselm Kiefer) и Твомбли (Cy Twombly), во временное пользование берлинским музеям в середине 1980-х годов. По решению Сената 1987 года Фонд прусского культурного наследия на средства налогоплательщиков переоборудовал пустующее здание Гамбургского вокзала в «Музей Маркса» – филиал столичной Национальной галереи. Казалось бы, это выгодно обеим сторонам: Берлин получил возможность показывать публике работы, которые никогда не были бы приобретены при скудном бюджете столичных музеев, а коллекция получила внимание, которого трудно добиться частному музею. Кроме того, государство взяло на себя дорогостоящую заботу о сохранении картин.
Недопонимание возникло, когда важные произведения из коллекции стали выставляться на продажу как работы из государственного музея: это до сих пор считается высшим стандартом оценки значимости произведения. «Гамбургский вокзал» использовался в качестве рычага для повышения стоимости произведений искусства на частном рынке. Вскоре выяснилось, что с Марксом не заключён договор, который обязывал бы его сохранять коллекцию или хотя бы её часть в Берлине. В последние годы ситуация изменилась: новый контракт закрепил пребывание «основной коллекции» – наиболее значимых произведений – в столице. В свою очередь, коллекция Маркса вскоре переедет в новое здание, строящееся специально под неё по проекту архитектурного бюро Herzog & de Meuron, создавшего, например, гамбургскую Филармонию на Эльбе.
Берлинский проект заранее подвергся резкой критике – неужели необходимо потратить более 400 миллионов евро на строительство музея, который к тому же будет очень дорогим в эксплуатации, тогда как имеющимся едва хватает средств на покупку произведений и крупные выставки? К тому же поползли слухи о том, что швейцарские наследники Эриха Маркса распродают лучшие работы из собрания Национальной галереи с пометкой «Коллекция Маркса – Гамбургский вокзал», пока на общественные средства для них строится огромный музей. Утверждают, что так была реализована ранняя работа Энди Уорхола «Сделай сам», из включающей пять частей серии. Она отнюдь не является незначительным произведением основателя поп-арта: по мнению экспертов, это самая важная картина нью-йоркского художника в коллекции Маркса наряду с «большим» «Мао». По информации прессы, сейчас она находится у частного коллекционера в Нью-Йорке.
Президент Фонда прусского культурного наследия и заказчик строительства нового музея современного искусства Герман Парцингер (Hermann Parzinger) подтвердил слухи: «Весной 2022 года три произведения из коллекции Маркса, переданные во временное пользование Фонду, были переданы владельцам. Это сделано по просьбе передавших экспонаты во временное пользование на основании договора, с согласия Фонда и с официальным разрешением в соответствии с „Законом об охране культурных ценностей“».
В Берлине не видят в происходящем ничего дурного: подобные сделки с работами из частных собраний вполне обычны для музейного и арт-бизнеса, иногда они необходимы для сохранения коллекций. При этом «обеспечивается дальнейшая представленность художников в собрании произведениями высокого уровня». Однако достойная формулировка не может скрыть того факта, что важнейшее произведение стоимостью несколько десятков миллионов фактически было изъято, а с одним из важнейших государственных учреждений дельцы поступают, как с художественной лавкой. Но Фонд прусского культурного наследия настаивает, что потеря Уорхола «не снижает высочайшего уровня коллекции Маркса». Собрание с примерно двумя сотнями работ останется в долгосрочной аренде у государственных музеев Берлина, поэтому «предположения о том, что в коллекции может не быть достаточного количества или высококачественных работ, являются необоснованными», а новое здание «крайне необходимо для собрания Национальной галереи». Не всё так плохо, говорят в Берлине, хотя одна из лучших и наиболее дорогостоящих работ изъята. Зато Фонд получил от владельцев собрания Маркса в дар важные произведения Йозефа Бойса. Довольны развитием событий почти все – не только берлинские чиновники от искусства, но и арт-дилеры с коллекционерами: их доходы растут благодаря репутации важного государственного музея, который содержится на средства немецких налогоплательщиков.
Пётр Левский
