Город, где были приняты расовые законы, а мероприятия национал-социалистов собирали по полмиллиона участников – вдвое больше, чем в то время жителей – долгие годы не знал, как поступать с доставшимися в наследство от нацистов архитектурными ансамблями. Но в связи с запланированным переездом не утихает и острая культурно-политическая дискуссия: наслаждаться музыкой Вагнера там, где 70 тысяч делегатов съезда НСДАП должны были внимать речам Гитлера, готов не всякий.
Конгресс-центр, задуманный как сердце ареала в 11 кв. км, где проходили нацистские игрища, – самое крупное из сохранившихся монументальных сооружений эпохи национал-социализма в Германии. Его начали строить в 1935 году по проекту нюрнбергских архитекторов Людвига и Франца Руффов (Ludwig Ruff, Franz Ruff), но здание осталось незавершённым. Планировалось, что высота постройки в форме подковы составит 70 м, и она будет накрыта прозрачной крышей без опор. Удалось довести несколько этажей до высоты 39 м: помешали война, нехватка средств, снабжения и работников. Архитектура неоконченного конгресс-центра больше всего напоминает римский Колизей, как и задумывали планировщики.
Периодически выдвигались различные предложения по использованию охраняемого государством, но постепенно приходящего в упадок здания, тем не менее фактически нюрнбергский «колизей» пустует. Здесь была автостоянка и сохранились несколько складов, в северной пристройке двадцать лет назад открылся музей – документационный центр, рассказывающий историю НСДАП, в южной уже 60 лет репетирует Нюрнбергский симфонический оркестр.
Параллельно в центре города подходит время ремонтировать монументальное здание оперного театра. На время длительной реставрации, которая должна стартовать не позже 2025 года и, по предварительным оценкам, может обойтись в полмиллиарда евро, ансамблю нужно куда-то переехать, сохранив возможность репетировать и выступать как минимум несколько сезонов – учитывая неспешность реализации масштабных строительных проектов, скорее всего, не меньше пяти. Рассматривались несколько вариантов, приоритетным стал переезд из центра города на юго-восток – на бывшую территорию съездов НСДАП, где классическая музыка зазвучит во временном здании – его планируется построить во дворе заброшенного нацистами конгресс-центра.
Похожий проект только что успешно реализован в Мюнхене, где тоже понадобилось приютить филармонию на время реставрации её домашней сцены – крупнейшего в Европе культурного центра Гастайг. Поднявшаяся за 1,5 года и 43 млн евро временная постройка, отделанная деревом, поражает специалистов безупречной акустикой. В Мюнхене вопрос нацистского наследия не возникал – временная «Изарфилармония» стоит на берегу реки вдали от мест, имевших отношение к установлению нацистской диктатуры. А в Нюрнберге идея городского руководства переселить оперу в конгресс-центр НСДАП спровоцировала ожесточённые музыкально-политические споры между сторонниками и противниками использования исторической территории партийных съездов в культурных целях.
Вопрос, как поступать с архитектурными объектами, сохранившимися со времён национал-социализма, не имеет однозначного решения. Многие постройки 1930-х годов буквально разваливаются, немало немцев выступают за то, чтобы не тратить средства налогоплательщиков на их поддержание и восстановление, а пускать эти деньги на социальные проекты и просвещение. Власти Нюрнберга попытались найти прагматичное решение, отказавшись от чисто музейного использования, но и не закрывая глаза на плачевное состояние объекта – опере в любом случае нужно временное пристанище, инвестиции в здание – вклад в культуру.
Вскоре после Второй мировой войны несостоявшийся конгресс-центр уже использовался в схожих целях. В 1949 году здесь проходила строительная выставка, через год открылась экспозиция, приуроченная к девятисотлетию Нюрнберга, а кафе и региональный склад закрывшейся фирмы Quelle разместились уже гораздо позже – на рубеже XX и XXI веков. Вся территория вокруг конгресс-центра так или иначе связана с нацистским прошлым и сегодня представляет собой музей под открытым небом. Повсюду расставлены информационные стенды, на нескольких языках рассказывающие о непростой истории этих мест, к планированию которых приложил руку Альберт Шпеер (Albert Speer), главный архитектор Гитлера, а затем рейхсминистр вооружения и боеприпасов. На площади, где маршировали факелоносцы, сейчас располагаются футбольные поля. Поля, где в 1909 году приземлился граф фон Цеппелин (Ferdinand von Zeppelin) на своём дирижабле, дают место грандиозному рок-фестивалю. Под трибуной, с которой принимал парады диктатор, проходит гоночная трасса «Норисринг», где ежегодно проводится этап чемпионата Германии по автогонкам. Но единственным вариантом использования, который не вызывает противоречий, стал только музей, рассказывающий о роли Нюрнберга в истории национал-социализма – любимого города Гитлера, выбранного для проведения съездов НСДАП не только благодаря удобному расположению в центре рейха.
Сегодня в городе остро стоит проблема нехватки помещений для творческих людей. В последние годы многие музыканты, художники, галеристы нашли приют на территории бывшей фабрики электроприборов AEG, успешно превращённой в культурное пространство, но его потребовалось освободить под строительство жилых домов. По заказу городских властей одно из архитектурных бюро создало проект использования нацистского конгресс-центра в интересах богемы – и многие, кто рассчитывал на ателье и репетиционные помещения в историческом памятнике, не стремятся уступить место оперному театру. Активнее других выступает против переезда оперы в недостроенный нацистами конгресс-центр общество «История для всех», члены которого проводят экскурсии по территории партсъездов. С точки зрения экскурсоводов, крайне важно сохранить внутренний двор «колизея» в нынешнем состоянии – заброшенным и полуразрушенным в качестве символа мании величия национал-социалистов и падения режима. Руководитель «Истории» Бернд Виндсхаймер (Bernd Windsheimer) считает, что нельзя просто превратить здание в красивый культурный центр – здесь каждый камень должен вносить свой вклад в демократическое воспитание. С другой стороны, неясно, почему «История для всех» давно не выступила против складских помещений, по-прежнему не выехавших с территории конгресс-центра. Историков из соседнего документационного центра смущает мысль о мужчинах в костюмах и дамах в вечерних платьях, пьющих шампанское в перерыве оперного спектакля, хотя в целом музейные деятели не против использования помещения в культурных целях. По мнению нюрнбергского советника по культуре от ХСС Юлии Ленер (Julia Lehner), с чьей подачи и родился проект переезда театра в конгресс-центр, его «перепрофилирование» как раз исполнит важную общественную цель – город превратит арену нацистских сборищ в открытую, свободную и демократичную территорию. Некоторые нюрнбергские социал-демократы, напротив, указывают, что здание с НСДАП-корнями – место памяти, а не первый попавшийся участок под застройку. Ленер поддержал союз «Друзья оперы», настаивавший на скорейшем решении – театру пора найти временное помещение, а не тратить время «на политические игры». Почти не сыграл роли в дискуссии о переезде репертуарный вопрос, ведь значительную долю сезона в нюрнбергском театре звучат произведения Вагнера. Газеты пестрили заголовками, в которых в одной строке умещались Гитлер и мейстерзингеры, а в итоге формальное решение было принято с согласия крупнейших фракций в городском совете Нюрнберга: и ХСС, и СДПГ, и «Зелёные» проголосовали за переезд.
Пётр Левский
