наше отечество — русский язык
 
   
 
 
 
Связь времён


Создатель «русско-византийского стиля» в архитектуре

К 140-летию со дня смерти Константина Тона – архитектора Храма Христа Спасителя
 


Побывавшие в Москве и Санкт-Петербурге (не говоря уже о живших там) и изучавшие достопримечательности этих городов, видели архитектурные шедевры, созданные русским архитектором немецкого происхождения Константином Андреевичем Тоном. В XIX веке он работал и в тогдашней столице Российской империи Санкт-Петербурге, и в Москве. Многим запомнилась, например, парадная пристань со сфинксами в Петербурге, расположенная напротив здания Академии художеств, к реконструкции внутренних помещений которого Тон тоже приложил руку. В Москве же тем, кто сумел побывать внутри кремлёвских стен, куда доступ начался в конце 1950-х, открывается вид на здания Большого Кремлёвского дворца и Оружейной палаты, спроектированных и построенных под руководством К. А. Тона. Да и конечные станции железнодорожной ветки Москва – Санкт-Петербург, вокзалы в этих двух столицах (они оба в царское время назывались «Николаевский») – плод творчества отмечаемого Николаем I архитектора.

Константин Андреевич Тон родился 26 октября (6 ноября) 1794 г. в Санкт-Петербурге в обеспеченной семье обрусевшего немецкого владельца мастерской ювелирных изделий. Константин был одним из трёх сыновей в семье (все они стали архитекторами). Обычно в то время мальчик после окончания обязательной школы начинал учиться какому-либо ремеслу (часто шёл по стопам отца), а если обладал определёнными способностями, да ещё жил в семье, не испытывающей материальных трудностей, продолжал получать образование. Последнее произошло и с Тоном.

После двух лет учёбы в столичной школе при лютеранском приходе, куда поступил в свои 6 лет, Константин, рано проявивший интерес к архитектуре, стал воспитанником Императорской Академии художеств. Его талант был сразу замечен. К концу обучения он уже начал получать свои первые награды за выполненные в классической манере композиции.

По окончании в 1815 году учёбы Тон, отмеченный золотой медалью, должен был поехать за границу – продолжать обучение. Но у Академии художеств, которая должна была оплатить поездку, начались финансовые трудности. Константин вынужден был устроиться работать в Комитет строений и гидравлических работ, где готовил чертежи для проекта ансамбля Дворцовой и Сенатской площадей Санкт-Петербурга. Но Тону требовалась и самостоятельная творческая реализация, поэтому он выполнил полученный им заказ проекта создания оранжереи, для которой придумал устройство, обогревавшее паром теплицу и обслуживавшее находящуюся рядом прачечную.

Однако в 1818 году архитектору всё-таки выделили деньги для поездки за границу – после того, как Тон представил Академии проект ярмарки. За 10 лет пребывания в Италии, Франции, Швейцарии и Германии он не только изучил тамошние памятники искусства, но и работал: например, им были составлены планы восстановления нескольких исторических сооружений в Италии, а также сделано многое другое, что позволило ему получить признание как опытного архитектора и реставратора.

Когда в 1828 году Константин Тон вернулся в Санкт-Петербург, Николай I поручил ему перепланировку бывшего конференц-зала Академии художеств. Константин добавил к залу галерею для выставки гипсовых изделий. Затем архитектор перестроил и украсил парадные залы Академии, спроектировал упомянутую гранитную пристань с египетскими сфинксами напротив главного здания.

Если в этих своих работах Тон придерживался архитектурных традиций русского классицизма, то уже следующие его проекты относились к фактически созданному им «русско-византийскому» стилю. В этом стиле, например, был создан в 1830 году проект петербургской церкви Святой Екатерины. В том же году он получил звание академика и должность профессора архитектуры. С той поры новый «русско-византийский» стиль получил статус официального стиля национальной архитектуры.

Высокие оценки построенных в этом стиле храмов привели к тому, что Николай Первый поручил архитектору изготовить ряд типовых проектов: церквей на разное число прихожан и крестьянских домов в казённых селениях. Таких проектов, выполненных Тоном, должны были, по повелению императора, обязательно придерживаться архитекторы всей России.

Следующее поручение императора касалось Оружейной палаты и Большого Кремлёвского дворца, проект которых должен был содержать в себе «всё, что в памяти народной тесно связано с представлением обиталища Государя». Этот проект был успешно выполнен в 1837 году – он полностью отвечал предъявленным требованиям, поскольку проектируемые здания гармонично сочетались с ансамблем старинных построек Кремля. Кроме того, проектом предусматривалось приведение всех сооружений, находящихся за кремлёвскими стенами, в том числе колокольни Ивана Великого, к состоянию, в котором они находились до 1812 года.

Одновременно с практической работой архитектора Тон преподавал в Академии художеств, возглавив её в 1854 году. Многие его ученики впоследствии стали известными зодчими.

Заметным событием в конце жизни Константина Андреевича стало его избрание почётным членом Королевского института британских архитекторов. Это было не первое признание его выдающихся архитектурных заслуг: ещё в бытность свою в Европе Тона избрали членом трёх европейских академий – Римской археологической академии, Римской и Флорентийской академий художеств.

Главным же шедевром, созданным Тоном, считается Храм Христа Спасителя в Москве. Это величественное здание, напоминающее своей монументальностью старинные кремлёвские соборы, было возведено в честь победы над Наполеоном. Оно было задумано ещё императором Александром I, но торжественное открытие храма, здания высотой в 102 метра, увенчанного пятью куполами, произошло в присутствии императорской семьи 26 мая 1883 года – в год коронации Александра III. Особенностью творения Константина Тона была двухэтажная галерея, окружающая собственно здание. В ней были установлены 177 мраморных досок с именами офицеров-героев Отечественной войны 1812 года. Если не считать этой галереи, фасад здания ничем особенно не выделялся, был достаточно скромным, зато внутри храм поражал своим великолепием из-за использования для отделки самых разных материалов и росписей. В этом сооружении наиболее полно проявились черты созданного Константином Тоном «русско-византийского» архитектурного стиля – он воспроизводил старинный русский стиль возведения православных церквей, дополненный рядом элементов, характерных для храмов Византии.

Новый стиль постоянно совершенствовался Тоном при возведении по его проектам церквей в Петербурге, Москве и других городах России.

Храм Христа Спасителя был взорван большевиками 5 декабря 1931 года, что произошло в рамках мероприятий по борьбе с религией – «опиумом для народа». Планировалось, что на месте храма будет построен Дворец Советов, но эта идея канула в вечность с началом Великой Отечественной войны. Поэтому на этом месте многие годы зияла огромная яма, и лишь в 1958 году там появился общедоступный бассейн «Москва».

Восстановления Храма Христа Спасителя настоятельно требовала московская общественность и религиозные деятели, и они своего добилась: в 1989 году власти, несмотря на негативное отношение партийного аппарата, всё-таки приняли решение о восстановлении храма в точном соответствии с тем, каким он был. Стройка длилась пять полных лет – с января 1995-го по декабрь 2000 года. Отличие воссозданного Храма Христа Спасителя от прежнего состоит лишь в том, что в восстановленной церкви значительно расширен цокольный этаж, где размещены музей и ряд церковных помещений (в частности, зал совещания Священного Синода). Сейчас Храм Христа Спасителя – кафедральный собор, в котором со времени его возведения ведут службы высшие иерархи Русской православной церкви, а главные праздничные службы часто проводит нынешний Патриарх Московский и всея Руси.

Несмотря на все заслуги, высоко ценимые императором Николаем I, который пожаловал Константину Андреевичу в 1844 году наследственное дворянское достоинство, в старости Тон оказался практически без средств к существованию. Он умер 25 января (6 февраля) 1881 года и был похоронен на Волковском кладбище Санкт-Петербурга.




Юрий Переверзев

№ 5, 2021. Дата публикации: 05.02.2021
 
 
константин храм проект тона москве тоном архитектора спасителя стиль тон здания храма художеств петербурге семье церквей академии санкт константина христа
 
 

в той же рубрике:

 
 
 
       
 
   

 
         
 
         
форум
Имя
 
Сообщение