наше отечество — русский язык
 
   
 
 
 
Только у нас


Владимир Хотиненко: «Я шёл по рельсам, проложенным судьбой»

В рамках XVI фестиваля российской культуры «Россия в гостях у Эссена» известный кинорежиссёр, сценарист, педагог, народный артист Российской Федерации Владимир Хотиненко представил свою новую киноленту «Ленин. Неизбежность». В фильме снимались известные актёры Евгений Миронов, Дарья Екамасова, Виктория Исакова, Фёдор Бондарчук.
 


– Владимир Иванович, насколько исторически достоверно показаны события в вашем кинотриптихе «Демон революции», «Меморандум Парвуса» и «Ленин. Неизбежность»?

– Прежде всего отмечу, что на большом экране всё воспринимается совсем иначе, чем в тех двух телесериалах, которые уже успели посмотреть многие зрители. Для меня это главная, центральная кинокартина – динамичная, концентрированная версия о том, что я хотел рассказать. В ней представлены и новые неиспользованные ранее материалы. Например, Ленин любил песню про похороны разбойника: «Среди лесов дремучих разбойнички идут, в своих руках могучих товарища несут…» И вот во время возвращения в Россию из Швейцарии в «пломбированном вагоне» соратники пели ему эту песню. А можете ли вы представить себе, чтобы в советское время показали в фильме сцену венчания Ленина? Даже если кто-то слышал, что он венчался в церкви, то воспринимается это абстрактно. Однако кино – явление конкретное, и я мечтал снять такой эпизод. Во время венчания будущему вождю мирового пролетариата на голову надевают царский венец, представляете Владимира Ильича в таком наряде? Он раздражён, но изменить ничего невозможно, иначе Крупская не могла бы остаться вместе с ним в ссылке. Я много прочитал о Ленине, и меня прежде всего интересовал его характер, его привычки, как относились к нему люди, как оценивали его. В картине, в большинстве случаев, события реконструированы по воспоминаниям окружавших его людей, но мы снимали не документальный фильм. Не зря «Ленин. Неизбежность» начинается с эпиграфа Чехова: «Никто не знает настоящей правды».

– Каково ваше отношение к главным героям этих фильмов Ленину и Парвусу, достойны ли они сочувствия, или вы наоборот осуждаете их?

– Нельзя снимать картину, заранее осуждая её героев. Опять же приведу высказывание Чехова, который говорил, что задача литератора записать событие, изучить явление, а задача суда – вынести приговор. Сейчас имя Ленина полузабыто, и это неправильно. Он принадлежит к фигурам такого масштаба, к которым не стоит применять общечеловеческие, гуманистические принципы. Ни одного из таких людей, изменявших мир, включая Цезаря, Македонского, Чингисхана или Наполеона нельзя назвать белым и пушистым. Они для достижения цели использовали средства, которые казались им целесообразными. На них всех – кровь. О Ленине существуют диаметрально противоположные мнения. Конечно, можно сказать, что он мерзавец и негодяй, подписывавший смертные приговоры, но вряд ли такая оценка будет объективной. Ленин и Парвус – люди интересные, неоднозначные. Моё воображение поразила мистическая составляющая этой пары, они умерли в один год, сначала Ленин в Горках, а затем Парвус в Берлине. Меня упрекали в том, что в жизни встречались они только один раз, а в фильме общаются чаще. Но ещё раз подчеркну, наша картина – художественная, и в ней возможны предположения. Кстати, у Солженицына есть выдуманная встреча Ленина и Парвуса, и описана она замечательно. Парвус – европейский социал-демократ, популярный журналист, был авантюристом, человеком умным и вместе с тем беспринципным, циничным. Он был одержим двумя идеями: разбогатеть и разрушить Российскую империю. Деньги, которые брал у немцев, тратил на финансирование революции, но немалая часть шла на его личные нужды. Как известно, пути Ленина и Парвуса разошлись.

– Знаю, что вы не любите проводить актёрские пробы. Евгений Миронов на роль Ленина был утверждён сразу? Как вы оцениваете его игру?

– Я уже давно не провожу кинопробы в традиционном смысле этого слова, когда актёры выучивает реплики из какой-то сцены и в одежде своих героев играют небольшой эпизод. Для меня важно знать, что передо мной сидит хороший артист, и наши взгляды на мироустройство совпадают. Уже давно образовалась труппа актёров, которые снимались во многих моих фильмах, и, начиная новый проект, я хорошо представляю возможности каждого из них. Для нас главная задача – обсудить и понять характер персонажа, как воплотить его образ на экране и достичь внутреннего совпадения артиста с героем. Мне хотелось, чтобы Ленина сыграл Женя Миронов, и я рад, что, несмотря на сомнения, он решился на эту роль. На мой взгляд, она ему удалась.

– Говоря о картине «Ленин. Неизбежность» нельзя не упомянуть Достоевского и ваш телесериал «Бесы». Между этими фильмами, вероятно, есть связь?

– Хороший вопрос! В определённом смысле эту картину можно было назвать «Бесы-2». (Улыбается.) По существу, она продолжает тему революции. К сожалению, Фёдор Михайлович не был услышан. Вы, наверное, не читали, что писали о Достоевском журналы и газеты после выхода романа. Писателя уничтожали, обвиняли в незнании жизни, психологии людей. Но ведь во многом он оказался прав.

– А «Гибель империи» как-то связана с этими фильмами?

– Безусловно. Но вопрос в другом, в расставленных акцентах. «Гибель империи» – история о любви, чести и достоинстве, об умении людей сохранить в себе эти замечательные человеческие качества, несмотря на критические и трагические обстоятельствах, в которых они оказались. А в фильме о Ленине речь идёт совсем о другом.

– Давайте поговорим о событиях не столь давних и перенесёмся во времена вашей молодости. Вы с отличием окончили Свердловский архитектурный институт, почему избранная профессия не устроила вас?

– Я по гроб жизни буду благодарен архитектурному институту, считаю, что получил замечательное универсальное образование. Дело совсем в другом. Я окончил институт в 1976 году, был в восторге от авангардной архитектуры. В то время в Париже построили центр Жоржа Помпиду, о котором шли многочисленные дискуссии. Пребывая в плену иллюзий, я хотел создавать нечто подобное, но разве это возможно? Я мог поступить в аспирантуру, мог сделать карьеру, стать главным архитектором города. Мне предлагали прекрасные должности. Но я понял, что пропаду, ведь не об этом мечтал, не для этого жил. Я принял решение не связывать себя с архитектурой, обрести свободу. И ушёл в армию. И этот период жизни я ни на что не променяю. Отслужив, устроился работать художником на Свердловской киностудии. Затем переехал в Москву, окончил Высшие курсы сценаристов и режиссёров (мастерская Никиты Михалкова) и стал ассистентом режиссёра. А через некоторое время стал снимать фильмы самостоятельно. Удача сопутствовала мне. Я шёл по рельсам, проложенным судьбой.

– «Зеркало для героя» – фильм, который принёс вам известность. Чем можно объяснить его успех?

– Картина вышла в 1987 году, была очень популярна, и сейчас в её адрес звучат слова благодарности. В начале перестройки всё поколение, жившее при Сталине, из истории вычёркивалось. Многие задавались вопросом, как могли люди спокойно жить при тиране? Я считаю такой взгляд несправедливым. И мой фильм – объяснение в любви к родителям, жившим в непростое послевоенное время. Я даже своих героев одевал по фотографиям мамы и папы. Кстати, американцы в комедии «День сурка» позаимствовали у меня эффектный драматургический ход – день, повторяющийся с неумолимым постоянством. Повторяющийся день напоминает круг российской истории, которая ничему не учит и по которой мы движемся. Думаю, для большинства зрителей эта аллюзия понятна.

– В вашей картине «72 метра» звучит музыка итальянца Эннио Морриконе (Ennio Morricone). Как вам удалось договориться о сотрудничестве с таким выдающимся композитором?

– Событие действительно невероятное. Для меня каждый фильм начинается с музыки, мне нужна музыкальная тема. А тут фильм уже снят, но никаких идей нет. Случайно на глаза мне попался диск, саундтрек Морриконе к ленте «Малена». Услышав эту музыку, я понял, что она идеально подходит к моему фильму. Но где я, а где Морриконе! Однако по совету продюсеров я написал письмо композитору. Возможно, самое короткое, которое он получал. Рассказал, что снимаю фильм о моряках, погибших на подводной лодке, и что в его музыке есть красота и надежда. Именно это нужно для моего фильма и для моей страны. Удивительно, но он согласился, мы встретились в Италии, подружились… Я счастлив, что он написал замечательный саундтрек к картине, который звучит так искренне и пронзительно.

– Каковы основные проблемы, стоящие перед российским кинематографом?

– Проблем много, но основная – отсутствие высоких идей, ярких, неординарных персонажей. У нас было советское кино мирового уровня, включая, например, такой фильм, как «Андрей Рублёв» и многие другие. В Советском Союзе отсутствовала свобода слова, но удивительно, что в таких условиях художники снимали выдающиеся кинофильмы, а сейчас таких картин практически нет. Парадокс! Нет и такого героя, которому хотелось бы подражать, за которым хотелось бы идти. Исчезло качественное детско-юношеское кино, призванное положительно влиять на подрастающее поколение.

– Вы являетесь заведующим кафедрой режиссуры во ВГИКе. Что бы вы посоветовали студентам, стремящимся стать режиссёрами?

– Всем своим студентам я говорю только одно: прежде всего вы должны очень хотеть снимать кино. Вот я достаю из кармана телефон, и, если у меня есть голова, идеи, сердце, я могу это делать, а потом ещё и показать миллионам зрителям. Формат кино поменялся чрезвычайно. В моё время такое было совершенно невозможно. Мы вместе с женой Татьяной (Татьяна Яковлева – кандидат искусствоведения, доцент, преподаватель истории зарубежного кино сценарно-киноведческого факультета ВГИКа) будем проводить мастер-класс в Лондоне о влиянии новых технологий на кинопроцесс. Студентам важно научиться чувствовать окружающее, искать и находить свою тему, остро реагировать на происходящие в мере события.

– К какому типу режиссёров вас можно отнести, авторитарному или дающему актёру свободу для творчества?

– Ни в коем случае не к авторитарному. Я приведу вам фразу выдающегося театрального режиссёра Георгия Товстоногова, с которой начинаю свои занятия с первокурсниками: «Хорошо бы каждому режиссёру усвоить критерий правильности работы методом Станиславского. Если режиссёр не высекает радостный момент творчества, значит, он идёт по неправильному пути. Всё возможно в работе: и железная воля, и стремление к цели, но если критерий радостного творчества уходит, железная воля превращается в злую волю режиссёра». По-моему, лучше не скажешь.

– Иногда говорят, что режиссура – это реализация каких-то человеческих комплексов. Отражаются ли в ней какие-то черты вашего характера?

– Конечно, и это как у каждого человека происходит на уровне подсознания. Я думаю, что моё кино соответствует моей психофизической природе. Характер и личность режиссёра не может не влиять на то, как его художественный замысел воплощается на экране.

– Вы начали снимать кино ещё во времена Советского Союза. Если бы существовала машина времени, что бы вам хотелось вернуть из жизни той страны?

– Пожалуй, социальное равенство, бесплатное образование и медицинское обслуживание, существовавшие в СССР. Ведь я фильм о Ленине стал снимать ещё и потому, что эта тема мне небезразлична. В современной России существует большой разрыв между богатыми и бедными. Когда я слышу о зарплате в 12 тысяч рублей, то застываю в недоумении. Как можно прожить на такие деньги? Кодекс строителей коммунизма во многом напоминал христианские заповеди, только без Христа, но благими намерениями вымощена дорога в ад. Народ захотели силой привести в рай, а рая на Земле нет.

– Какое место занимает в вашей жизни религия?

– Вера – чувство глубоко личное и распространятся на эту тему мне не хочется. Но могу сказать, что нахожусь на пути к вере. Она изменила меня, я пришёл в храм, когда понял, что если не сделаю этот шаг, то пропаду.




Александр Островский. Редакция благодарит Любовь Яковлеву-Шнайдер за содействие в организации интервью

№ 11, 2020. Дата публикации: 13.03.2020
 
 
морриконе характер российской режиссёра людей миронов неизбежность кино истории снимать фильме ленине фильм жизни картине ленин ленина парвус слова другом
 
 

в той же рубрике:

 
 
 
       
 
   

 
         
 
         
форум
Имя
 
Сообщение