наше отечество — русский язык
 
   
 
 
 
Выставка

Человек с кинокамерой

В Музее кино и телевидения Немецкой синематеки проходит выставка, посвящённая выдающемуся оператору Робби Мюллеру.
 


Он снимал Игги Попа (Iggy Pop) и Тома Уэйтса (Tom Waits) для культового фильма «Кофе и сигареты» Джима Джармуша (Jim Jarmusch), запечатлел техасское «Кладбище дьявола» для не менее культового «Париж, Техас» Вима Вендерса (Wim Wenders), загадочную Бьёрк для «Танцующей в темноте» Ларса фон Триера (Lars von Trier). Нидерландец Робби Мюллер (Robby Müller) принадлежит к числу самых выдающихся кинооператоров нашего времени, умеющих передать на кинокадрах так много жизни, что фильмы, снятые им, можно пересматривать до бесконечности. Музей кино и телевидения Немецкой синематеки посвятил виртуозу киносъёмки большую выставку.

Экспозиция «Робби Мюллер – мастер света» рассказывает, как именитый оператор чувствует и видит мир. Выставка подготовлена амстердамским музеем EYE Film Instituut Nederland. Особенности работы Мюллера посетитель может узнать с помощью сценариев, раскадровок, набросков, фотографий, переписки с режиссёрами и актёрами кино и, конечно же, фильмов.

«Что выделяет Мюллера среди других операторов, так это особенное обращение с натуральным светом, – подчёркивает куратор берлинской выставки Георг Зимбени (Georg Simbeni). – Это уникальный стиль, прочувствовать который можно в каждой его работе. С другой стороны, он не чурается и искусственного освещения, мастерски смешивает натуральный свет и лампы. Или вспомните „Американского друга“ Вендерса – там Мюллер усиленно работал с неоновым светом. Одним словом, Мюллер не только мастер света как освещения, он ещё и очень грамотно и умело обращается с цветом».

Важная особенность работ Мюллера – это то, что он не пытается направить наш взгляд на какой-то центральный элемент. Напротив, он заставляет его блуждать по сценам фильма, цепляясь за разные моменты и детали. Его фильмы хочется пересматривать снова и снова, потому что каждый раз взгляд обнаруживает новые, не замеченные раньше нюансы. А во время работы с Вендерсом Мюллер придумал то, что мы сегодня называем типичным стилем роуд-муви – когда съёмки ведутся из движущихся автомобилей и вертолётов.

Роберт Мюллер родился 4 апреля 1940 года на Кюрасао – острове на юге Карибского моря, который в то время был нидерландской колонией. В детстве он много путешествовал – глава семьи был занят в нефтяной промышленности. Именно благодаря отцу, увлечённому любительской киносъёмкой, Роберт пристрастился к операторскому искусству. Повзрослев, он поступил в Нидерландскую киноакадемию в Амстердаме, где с 1962-го по 1964 год изучал киносъёмку и монтаж. По окончании учёбы переехал в Германию, поступил на службу ассистентом оператора Жерара Ванденберга (Gérard Vandenberg), который познакомил Мюллера с новым немецким кино.

Первой самостоятельной работой в фильмографии Мюллера стал телевизионный фильм «Падение Лены Христ» режиссёра Ханса Гайсендёрфера (Hans W. Geißendörfer), снятый в 1970 году. После этого молодого оператора заметил подающий надежды режиссёр Вим Вендерс, который тогда ещё учился в Высшей школе кино и телевидения в Мюнхене и только мечтал о большом кино.

Это был плодотворный и успешный союз, результатом которого к сегодняшнему дню стали 14 фильмов. Первой совместной картиной было «Лето в городе» 1970 года. Это дебютный полный метр Вендерса, дипломная работа для Высшей школы кино и телевидения в Мюнхене. Сложно сказать, кто из этих двух кинодеятелей оказал большее влияние на другого, думается, это было взаимообогащающее сотрудничество. Конечно, Вендерс и без Мюллера стал бы успешным режиссёром – только, возможно, не так быстро. Их совместное роуд-муви «Ложное движение» с Ханной Шигулой (Hanna Schygulla) в 1975 году собрало сразу шесть наград главной немецкой кинопремии – Deutscher Filmpreis. Позже в совместной фильмографии Вендерса и Мюллера появились такие известные фильмы, как «С течением времени» (1976), «Американский друг» (1977), документальный фильм о музыке Кубы «Клуб Буэна Виста» (1999).

Важную часть фильмографии Мюллера составляют фильмы Джима Джармуша: «Вне закона» (1986), «Кофе и сигареты» (1989, 2003), «Таинственный поезд» (1989), «Мертвец» (1995), «Пёс-призрак: путь самурая» (1999).

Авторы выставки в Музее кино и телевидения видят в работах Мюллера отголоски стилей известных живописцев: «В его стиле заметно влияние Эдварда Хоппера, а то, как он применяет свет, напоминает о картинах Вермеера, – пишут они. – Мюллер отклоняет жёсткие, устоявшиеся рамки и системы, избыточные предписания и привычные способы работы с камерой. На протяжении всей карьеры он остаётся верен своему принципу: никаких лишних технических приспособлений, лишнего света и нереалистичной „акробатики с камерой“». Так, во во время съёмок «Танцующей в темноте» Ларса фон Триера Мюллер работал с ручной камерой. А для Джармужа он и вовсе снимал чёрно-белые фильмы.

С 1980-х годов Мюллер работал почти исключительно в США, а в последнее время живёт в Амстердаме. В его коллекции кинотрофеев три золотые награды Deutscher Filmpreis, «Золотая камера» Канн, Баварская кинопремия, Премия немецких кинооператоров.



Выставка Robby Müller – Master of Light проходит до 5 ноября по адресу:

Deutsche Kinemathek,

Potsdamer Straße 2 (Tiergarten).

Вт. – вс.: с 10:00 до 18:00; чт.: до 20:00.

Вход: 7 (4,5) евро.
Фаина Артс

№ 34, 2017. Дата публикации: 25.08.2017
 
 
 
 

в той же рубрике:

 
 
 
       
 
   

 
         
 
         
форум
Имя
 
Сообщение